Октябрь 1979 года. Напряжение в политических кругах Южной Кореи достигает предела. Незадолго до того, как президент Пак Чон Хи пал от пуль собственного директора разведки, его ближайший соратник и преемник получает крайне деликатное поручение. Задача — в срочном порядке вылететь в Вашингтон и перехватить мемуары бывшего главы Национального агентства разведки Пака Ён-гака, который уже выступил...
Кажущееся процветание Южной Кореи конца 1990-х рушится за несколько дней, когда сотрудники Банка Кореи получают тревожные данные о надвигающемся финансовом крахе. Правительство публично заявляет о стабильном росте экономики, но внутренние расчеты показывают, что страна на пороге национального дефолта, который обернется катастрофой для миллионов обычных граждан.
Через четверть века после трагедии Ми-хи выходит на свободу и направляется прямиком в свой старый дом, ставший для неё одновременно и могилой, и последней нитью, связывающей с пропавшим сыном. Всё это время она была убеждена: мужа убили не человек, а нечто потустороннее, проникшее в их жилище и похитившее ребёнка. Теперь, стоя на пороге, она готова бросить вызов темным силам, запертым внутри стен.
После ликвидации двух заговорщиков в Пхеньяне бывший агент Ом Чхор-у готовится к уничтожению третьего на массовом открытии центра. Внезапный ракетный удар, жертвами которого становятся тысячи гражданских, меняет всё: вместо цели на месте оказывается верховный лидер коммунистической партии, тяжело раненный.
Действие разворачивается в Корее XVII века, в период правления династии Чосон, когда королевская власть постоянно сталкивается с заговорами влиятельных кланов. Король Кванхэ, который удерживает трон уже восемь лет, понимает, что его окружают враги, готовые на отравление или другие способы устранения, чтобы занять его место.
Южнокорейский фильм 2006 года «Карнавал бесчестия» (оригинальное название — «Biyeolhan geori») — это жесткая социальная драма, обёрнутая в оболочку криминального боевика. Режиссёр Ю Сон Хо создаёт мрачную и реалистичную картину Сеула, где честь измеряется не моральными принципами, а способностью выживать и держать слово в мире, где закон — понятие условное.
Вторая полнометражная работа южнокорейского режиссера Ли Чан Дона вышла на экраны в 2002 году и сразу привлекла внимание критиков и зрителей своей смелостью и искренностью. Лента получила приз за режиссуру на Венецианском кинофестивале и закрепила за режиссером репутацию мастера, который не боится говорить о сложных, неудобных темах без прикрас и ложной сентиментальности.