Двенадцать ноль одна пополуночи (1993)

Обычный рабочий день сотрудника крупной корпорации Барри Слоана рушится в одно мгновение, когда его коллега и давняя возлюбленная Элизабет становится жертвой убийцы. После вечера в баре, где Барри пытается заглушить горе алкоголем, он получает удар током от неисправной лампы и просыпается в той же квартире, в тот же день — за сутки до трагедии. Сначала он радуется невероятному шансу исправить ошибки, но очень скоро понимает: как бы он ни пытался уберечь Элизабет, она все равно погибает ровно в 12:01 пополуночи, после чего день сбрасывается снова. С каждой новой попыткой Барри все больше отходит от первоначальной идеи просто наслаждаться повторяющимися сутками для личных выгод и переключается на поиск убийцы. Он начинает собирать улики, проверять alibi окружающих, пытаться понять, почему именно его день застрял в петле и что нужно сделать, чтобы разорвать цикл и спасти женщину, которую любит. Каждая новая итерация приносит новые детали, которые помогают ему приблизиться к разгадке, но одновременно повышают и ставки: чем больше он узнает, тем опаснее становится для него самого игра с временем. Фильм удачно сочетает в себе комические ситуации, которые возникают, когда герой использует повторяющийся день для мелких личных побед, напряженные сцены триллера, в которых он пытается перехитрить убийцу и уберечь Элизабет, и легкую, не перегруженную сложными научными терминами фантастику, которая объясняет концепцию временной петли максимально просто и понятно. Это одна из ранних картин, которая обыграла популярную теперь идею застрявшего в одном дне героя, и её главное достоинство — в ровном балансе всех жанровых составляющих: зритель не успевает заскучать ни на юмористических, ни на напряженных сценах, а сюжет остается понятным и близким даже без глубокого погружения в жанровые клише.