Самурай (1967)

Снятый Жаном-Пьером Мельвилем фильм стал одной из самых узнаваемых работ Алена Делона и задал каноны для целого направления ладного криминального кино. Действие разворачивается в подпольном мире парижских наёмников, где главный герой Жеф Костелло считается лучшим в своём деле — он никогда не оставляет следов, работает по строгому распорядку и не доверяет никому, кроме самого себя. После очередного успешного заказа Костелло случайно сталкивается с нежелательным свидетелем — пианисткой ночного клуба, которая видит его лицо. Ситуация усугубляется, когда комиссар полиции, ведущий дело об убийстве, организует массовый обыск и доставку всех подозреваемых в участок для опознания. Благодаря тщательно подготовленному алиби и показаниям пианистки, которая заявляет, что не узнаёт убийцу, Костелло отпускают, но теперь он находится под прицелом сразу двух сил. Заказчики, опасаясь, что наёмник может проговориться о деталях сделки, решают вывести его из игры, а полиция продолжает вести собственное расследование, не выпуская героя из поля зрения. Фильм построен на минималистичной визуальной стилистике, холодной атмосфере и почти полном отсутствии лишних диалогов, что подчёркивает изоляцию главного героя и нарастающее напряжение с каждой новой сценой.