На счёт три (2021)

Американская картина Джареда Хессе, снятая по мотивам истории от Барри Левинсона, предлагает неожиданный взгляд на тему самоубийства через призму тёмного юмора и криминальной драмы. Фильм начинается с мрачного соглашения: Вэл и Кевин, измотанные жизненными неурядицами, решают одновременно застрелить друг друга. Но когда наступает момент истины, выстрелы не слышны — Кевин, ранее неудачно пытавшийся покончить с собой, снова просчитал дозу, а Вэл, как оказалось, не в состоянии нажать на курок. Их «смертельный» план рушится, оставляя их живыми, ранеными и в полном недоумении перед лицом собственной несостоятельности. Теперь им нужно скрыть следы, избавиться от оружия и оправдаться перед миром, который, как им казалось, уже их отпустил. Их путь превращается в хаотичное путешествие по серым улицам города, наполненное нелепыми ситуациями, криминальными передрягами и болезненными разговорами. Фильм мастерски балансирует на грани между жестокой драмой и откровенно абсурдной комедией, заставляя смеяться сквозь сжатие в груди. Это история не о смерти, а о том, что случается после, когда договор, который должен был стать финальной точкой, внезапно становится началом нового, невыносимо сложного и странно живого дня. Режиссёрский дебют Хессе, известного по работе над «Назад в будущее», здесь демонстрирует редкую смелость: он говорит о глубокой психологической боли, не скатываясь в мелодраматизм, а используя язык едкого, почти циничного юмора. Актёрская дуэт — Джейсон Судейкис в роли уставшего от всего Вэла и Остин Батлер как вечно неудачливый Кевин — создаёт невероятно правдоподобную химию дружбы, где любовь сплетается с раздражением, а преданность — с желанием сбежать. Сценарий, написанный Алеком Бургом и Роуз-Мари, не предлагает простых ответов. Вместо этого он задаёт вопросы: что держит человека, когда всё рушится? Может ли дружба стать причиной жить, когда кажется, что причин не осталось? Фильм, уложенный в 86 минут, становится концентрированным взрывом эмоций, где за каждой шуткой скрывается настоящая боль, а за каждым криминальным поворотом — попытка найти смысл там, где его, казалось бы, искать бессмысленно.