Уиллард — тихий, нерешительный молодой человек, который годами работает в обычной офисной конторе, оставаясь для коллег удобным объектом для шуток и подколов. Он не умеет строить отношения с окружающими, не может отстоять свои границы и чувствует себя совершенно потерянным в мире, который кажется ему враждебным.
Фильм «Противостояние» 2001 года — один из первых крупных голливудских проектов Джета Ли, где актер не только исполняет главную роль, но и выступает сопродюсером картины. Режиссером выступил Джеймс Вонг, известный ранее по работе над сериалом «Секретные материалы» и фильмом «Смерть ей только к лицу».
«Цена убийства» — американский триллер 1992 года, снятый режиссёром Карлом Райнером, который играет с канонами классического нуарного детектива, добавляя в мрачный сюжет долю иронии и неожиданных поворотов. Сюжет строится вокруг опытного полицейского Эда Бердена, прослужившего в отделе двадцать лет и считавшего, что уже видел все варианты преступлений и человеческих слабостей.
Завершающая часть трилогии про Молли Стюарт — американский боевик 1988 года, который сочетает динамичные сцены экшена, острые повороты криминального сюжета и глубокую личную драму главной героини. После долгой паузы Молли, которая уже много лет работает под прикрытием в полиции Нью-Йорка, случайно сталкивается на городской выставке с женщиной, вызывающей у неё странное чувство узнавания.
Действие фильма разворачивается через шесть лет после глобальной ядерной войны: бывшие мегаполисы превратились в обгоревшие руины, а поверхность планеты стала непригодной для жизни из-за постоянных кислотных дождей, растворяющих всё, на что попадают. В таких условиях выживание для остатков человечества становится ежедневной борьбой за каждый шанс укрыться от смертоносной осадки.
«Дьявольский смех» — американский фильм 1986 года, типичный представитель низкобюджетных слэшеров второй половины 80-х с явными элементами комического самоироничного оформления. Режиссер Рэй Феррис решил совместить классические приемы жанра ужасов с легкими комическими вставками, чтобы сбалансировать напряжение и не перегружать зрителя постоянным страхом, что было характерно для многих картин...