Дьявольский смех (1986)

«Дьявольский смех» — американский фильм 1986 года, типичный представитель низкобюджетных слэшеров второй половины 80-х с явными элементами комического самоироничного оформления. Режиссер Рэй Феррис решил совместить классические приемы жанра ужасов с легкими комическими вставками, чтобы сбалансировать напряжение и не перегружать зрителя постоянным страхом, что было характерно для многих картин того периода, нацеленных на молодежную аудиторию. Сюжет строится вокруг группы студентов-медиков, которые на летние каникулы берутся за ремонт старого заброшенного особняка на окраине города. Они выбирают это место потому, что владелец готов сдать его за символическую плату, а также даёт возможность жить там бесплатно во время работ — для студентов с ограниченным бюджетом это идеальный вариант. Компания знает, что 10 лет назад в этом доме произошло массовое убийство: неизвестный злоумышленник убил всю проживающую там семью, после чего скрылся и его следы так и не нашли, но никто не воспринимает эту историю всерьез — все считают, что опасность давно миновала, а странные слухи преувеличены соседями. Сначала в доме происходят лишь мелкие необъяснимые происшествия: пропадают личные вещи, в коридорах слышны неясные шаги, одна из студенток находит старую запись в дневнике погибшей хозяйки, в которой говорится, что убийца перед каждым убийством издавал странный смех, от которого у всех мурашки бежали по коже. Сначала герои думают, что это кто-то из них решил подшутиться над остальными, но когда находят первую жертву, они понимают, что убийца действительно вернулся в дом, где совершил свое первое преступление, и не собирается останавливаться. Фильм отличается простым, понятным сюжетом, без лишних запутанных поворотов, что делает его удобным для просмотра в свободное время, без необходимости концентрироваться на каждом кадре. Для фанатов хорроров 80-х он стал культовой картиной, которую часто упоминают в списках лучших низкобюджетных слэшеров того времени, ценителей ценят за аутентичную атмосферу, самоиронию и отсутствие лишнего пафоса, который был характерен для многих крупных студийных картин того же периода.